难为一个男设计师有那么细腻的幸福感，这的确很是难得。看了太多沉重的，文化的，艺术的，经典的等等等等，结果并不都是幸福的。
一个家的设计，最登峰造极之处就是能让每个人都感到住在房子里的女人正在被呵护，男人正在被依靠，所有人都正在爱和被爱着。人们就是因为肉体和精神上的爱才选择了一个屋檐，设计就是帮助我们实现并且表达这种爱。
西半岛为湖包围的美丽家园。离开喧嚣的城市，独享一份宁静。没有了城市的紧迫节奏，多了漫步的闲适心情，回归生活的本真，过一回真正的岛居生活……
丽江的节奏是慢的。不管你从哪里来，一到丽江，你都会不由自主地放慢了自己的脚步。宛如江南，都是小桥流水，但味道确实不同，在丽江多了一分散漫闲适……
设计师独白：
一直以来，建筑设计及室内设计的教育似乎都是沿袭包豪斯教育体系。点、线、面，平面、立体、色彩三大构成。严格地追求理性，追求形体的制造。也许由于理解的偏差，当自己审视自己的设计以及当下流行的设计，怎么看都觉得像是在做工业设计，做立体构成，硬邦邦的。很专业却很不近人情。这是室内设计与人应该有的关系吗？专业就应该端起架子让人敬而远之吗？设计，特别是家居设计，是否应该让人觉得亲切有归属感呢？
2002年到上海去参加登琨艳的party，深深地为他的那个破厂房所吸引。那厂房实在是破，踩在木楼板上，咣咣地响，但几株杨柳，几盏灯光，氛围就足以令人陶醉。后来陆陆续续地看了他的一些作品，发现设计未必要板着脸孔去做，要学会放松，要放入情感。这是一次很大的触动，让我从传统的、经典的美学教育里边游离出来，从另外一个角度去认识设计，并尝试“以一种无设计的状态来进行设计”。
我开始尝试以使用者的角度来思考设计，回归生活，开始尝试各种各样的风格，体会不同的居住情境，尝试运用心灵的力量，体会人与空间的真实对话。我的设计开始感动越来越多的客户。他们说我的设计很舒服，也很煽情。
那天看余华的《兄弟》，我很难用一个词汇来确切地表达拿起这本书的感觉。好像不是在阅读一段文字，而是在阅读实实在在的生活。自然，真切，漫不经心。即使写苦难，也不沉重，曾经沧海，一笑而过。余华以他特有的叙述方式或者说是表达方式，与读者建立起联系，将读者带入情境，爱不释手。掩卷则既有些温暖又有些酸楚的回味这是多么高的境界。我一直以来也都是在寻找一种设计语言，寻找一种表达方式，可以自然而然让我的设计与使用者之间建立联系，平易近人。我希望塑造的空间真正可以包裹心灵，人们在这里是舒适的、自在的。据说，余华多年来一直在探索他的这种叙述方式。我希望多年之后，我也可以用自己独特的设计语言，来描述空间，就像听余华讲故事一样，可以以自在的方式娓娓道事。
成为《家饰》“头版人物”有何感言？
当然是非常开心的事情，每个人都希望被更多人了解。设计师尤其如此，非常重视认同感与荣誉感。
到目前为止，您认为自己的最大成就是什么？
最大成就不敢说，但令自己窃喜的是，觉得慢慢开始懂得设计了，并且建立了一个富有朝气的设计团队。
在设计界的知名度越来越高，这给您带来更多的是什么？
知名度让我们公司可以获取更多、更好的业务，同时也获得了更多创作上的自由。
您对自己现在的作品最不满意的地方在哪里？
在灯光的运用上还需要更多的修炼。
这些年您最坚持的是什么？
探索设计情感化的表达方式。
您认为在自己的性格中，哪个特征可以让您成为一个优秀的设计师？
敏感、自省、善于学习以及勤奋。敏锐及良好的艺术感觉是作为设计师很重要的一面。自省然后知不足，善于学习，让自己不断提升。
除设计外，您最希望拥有哪种才华？
音乐。
如果让您选择第二个职业，您会选择什么呢？
教师。我父母都是老师，他们因为乐于奉献，赢得了无数学生的尊重。我也很愿意将我所知道的东西分享给别人。我一直把自己当作自己团队的教练。希望自己45岁以后，可以去当老师，传道、授业、解惑。
您的生活方式最显著的特点是什么？
我把人生当作一场修炼，也是一种审美。修炼的态度可以让自己平静，去面对很多困难与不快。而审美能使我以一种欣赏的眼光去看待这个世界，觉得世界很美好。
如今的设计潮流不断变化，您对此有什么看法？
与时俱进，但不要随波逐流。设计师甚至可以去引领一股潮流。我在去年倡导的“后花布风格”，许多媒体互相转载，对大众影响很大。
走到今天，您的事业已经非常成功，对您影响最大或者最感谢的人是谁？
感谢中学时候的温老师，他让我对艺术有所关注。这几年感谢上海的设计师登琨艳先生，他的作品对我很有启迪。
